— У меня нет шанса тебя убить?

Гао Мин чувствовал, что с Ся Яном что-то не так. В его имени были «жаркое лето» и «тёплое солнце», но его внутренний мир напоминал бездну, куда никогда не проникал свет. Никто не мог разгадать его истинные мысли.

— Теория судьбы, на мой взгляд, смехотворна. Я никогда не зацикливаюсь на прошлом и не верю в будущее. Меня волнует только настоящее, которое можно крепко ухватить, — капли красной краски падали с тела Ся Яна, унося с собой его кожу. Он был похож на медленно тающий лёд:

— Различные факты доказывают, что ты действительно видел будущее, ты владеешь инициативой и можешь убить меня с другого конца времени. Как ни посмотри, у меня нет шансов на победу.

— Так что ты собираешься делать? — Гао Мин сохранял бдительность. Другой человек, узнав, что за ним охотятся, вероятно, попытался бы сбежать всеми способами или оказать сопротивление, но Ся Ян был другим.

— Я хочу создать будущее, которого ты не видел. Ты не сможешь меня убить, не сможешь от меня избавиться. Я сделаю так, чтобы ты стал новым мной, — от тёплой улыбки Ся Яна становилось не по себе. Большая часть кожи на его лице уже отслоилась.

— Психиатры больше всего боятся пациентов, лишённых самокритики. Они страдают психическим расстройством, но не признают свою болезнь и ещё пытаются убедить врача и окружающих, чтобы все вместе с ними сошли с ума, — Гао Мин встречал таких пациентов. Главное — не принимать их слова всерьёз.

— Сумасшедшие несут бред, а я другой, — тело Ся Яна таяло всё быстрее, плоть и кости превращались в красную краску, тонкие кровавые нити связывали его со всей красной комнатой:

— Я воплощу свои мысли в реальность. Ты никогда не сможешь меня убить. Я буду постоянно наблюдать за тобой, незаметно меняя тебя, пока не смогу возродиться в твоём теле.

Ся Ян полностью растворился, словно кусок льда, брошенный в кипяток. Его тело превратилось в красную краску, слилось с комнатой и бесследно исчезло.

В кроваво-красной комнате автопортрет, написанный кровью из его сердца, был полон красок.

Ся Ян на картине выглядел как живой. Казалось, он что-то говорил Гао Мину.

'Меня действительно раздражает думать', — рука Гао Мина, лежавшая на сердце, медленно опустилась. Он приготовился к большой битве, но Ся Ян, похоже, знал, что в открытом бою ему не одолеть Гао Мина.

Стоя перед автопортретом, Гао Мин пристально его рассматривал. Его привлекло лицо Ся Яна.

При долгом рассмотрении губы Ся Яна, казалось, зашевелились.

Гао Мин сосредоточился, пытаясь расслышать, но в следующее мгновение его затянуло в более глубокий слой картины.

Кровавая картина на реальной стене изображала гостиную и второй этаж; фоном для автопортрета Ся Яна в кровавой картине служила спальня; теперь Гао Мин, можно сказать, стоял в картине в картине в картине.

Посреди спальни стоял гроб. В нём лежало тело Ся Яна, под ним — тени и различные цветы. Руки были скрещены, между десятью пальцами — чёрно-белое фото умершего.

'Ся Ян умер ещё до моего прихода?'

Гао Мин долго осматривал тело, но так и не смог определить причину смерти Ся Яна. Жизненные функции его организма полностью прекратились, но, по сравнению с физиологической смертью, Ся Ян, похоже, умер мозгом гораздо раньше.

Взяв фото умершего, принадлежавшее Ся Яну, Гао Мин увидел очень абсурдную сцену.

На чёрно-белом фото умершего тело Ся Яна держало кисть и палитру и рисовало себя живым.

Это фото можно было интерпретировать по-разному: труп рисует себе душу; смерть придаёт смысл существованию; отчаяние собственными руками рисует надежду и так далее.

Гао Мин не понимал это фото Ся Яна, но заметил его особенность.

Труп на фото был цветным. Картина, которую рисовал труп, по мере угасания жизненных сил Ся Яна тоже постепенно становилась цветной.

Гао Мин никогда раньше не видел таких чёрно-белых фото умерших. Под каким-то влиянием это чёрно-белое фото, казалось, очень скоро должно было полностью превратиться в цветную фотографию.

'Ся Ян принёс себя в жертву? Чтобы дополнить фото умершего?'

Перевернув фотографию, Гао Мин увидел, что надпись на обороте была замазана кровью. Он попытался её очистить, и вся комната на картине начала покрываться трещинами, весь красный цвет устремился к чёрно-белому фото в руках Гао Мина.

Слои нарисованной комнаты один за другим снова превращались в кровь. Когда последняя капля крови под ногами вернулась, Гао Мин оказался в реальности.

Он стоял посреди разбросанных черновиков. Стена гостиной тоже приобрела нормальный цвет, кровавая фреска исчезла, и в вилле больше не было гнетущей, искажённой атмосферы.

'Это уже выходит за рамки искусства, учитель Ся? Чего он вообще хотел добиться?'

Гао Мин посмотрел на странное фото умершего:

'В таком состоянии он считается живым? Или мёртвым?'

Вспоминая странные слова Ся Яна, Гао Мин немного запутался:

'Если я уничтожу это фото, Ся Ян, вероятно, полностью исчезнет. Но это фото, которое помогло Ся Яну стать лучшим игроком, скрывает в себе очень страшную силу'.

Уничтожить фото — значит зря потратить самое редкое фото, которое Гао Мин мог найти в своих воспоминаниях. Оставить это фото — значит носить с собой часть Ся Яна.

Всё, казалось, соответствовало тому, что говорил Ся Ян раньше: у Гао Мина не будет шанса убить его, а он будет постоянно наблюдать за Гао Мином.

'Смерть — это то, что обязательно произойдёт. Жизнь — это приобретение, смерть — это дар?'

Сейчас Гао Мин испытывал очень неприятное чувство. Он обнаружил, что злодеи, с которыми он сталкивался, совершенно не похожи на тех, что показывают в фильмах. Каждый из них был невероятно сложным, да ещё и с крайне нестабильной психикой.

'Возможно, Ся Ян переоценил мои способности, действительно поверил, что я видел все варианты будущего, поэтому и решил таким образом опровергнуть все исходы. Но на самом деле я владею лишь обрывками воспоминаний, связанными с моей собственной смертью'.

Держа в руках фото умершего, Гао Мин вдруг понял, что совершенно не знает этого художника, с которым проработал столько лет. Он попытался найти в доме вещи, связанные с Ся Яном.

Первый этаж был жилой зоной, на втором этаже располагалась специальная мастерская и кладовая. Любая работа оттуда, проданная, вероятно, стоила бы месячной зарплаты Гао Мина.

Он перерыл всё, и в ящике стола в спальне обнаружил большое количество лекарств, многие из которых Гао Мин даже узнал.

Большая половина этих лекарств предназначалась для лечения шизофрении, а часть, похоже, для лечения какого-то неизлечимого заболевания.

Войдя в кладовую, Гао Мин под грудой небрежно сваленных черновиков нашёл несколько медицинских заключений. Ся Яну в нескольких больницах поставили диагноз — неизлечимая болезнь. Он отказывался от лечения и ему оставалось жить совсем недолго.

'Обычно по нему совершенно не было видно, что у него проблемы'.

Подняв голову и посмотрев на картины на стене, Гао Мин заметил, что за ними что-то спрятано. Он снял картины.

Перед ним появилась потайная дверь. На ней были наклеены фотографии брошенных детей и фотографии лечения детей с различными уродствами.

Гао Мин попытался толкнуть потайную дверь и увидел настоящего Ся Яна.

Стены потайной комнаты тоже были сплошь увешаны фотографиями. На полу хранилось множество документов. Ся Ян анонимно спонсировал сто двадцать одного ребёнка, каждый месяц делал пожертвования для брошенных детей, а также помогал многим детям с уродствами пройти корректирующие операции, возвращая их к нормальной жизни.

Но в то же время он беззастенчиво занимался охотой. На стенах висели не только фотографии с невинными детскими улыбками, но и различные фотографии с мест убийств.

Ся Ян не обращал внимания ни на какие моральные ограничения. Люди, казалось, действительно были для него цветами в саду. Он был готов терпеливо ухаживать за ними, но также решительно обрезал ветви и жестоко срывал цветы, чтобы полюбоваться ими.

'В каком же психическом состоянии он жил каждый день?'