Мы решили не идти сразу в боулинг, а вернуться в лофт и заняться поисками.

Теперь, когда мы знали название сюжета — или, по крайней мере, были достаточно уверены, что попали в точку, — мы могли немного покопаться. К сожалению, единственным способом убедиться в том, что это именно тот сюжет, было найти настоящее знамение и посмотреть, появятся ли на нем пропавшие плакаты Логана и Эйвери, когда мы окажемся рядом с ним.

Дело было не в том, что я не доверял мини-квесту, в котором мы участвовали, а в том, что мне не нужно было доверять, когда я мог проверить.

Если бы у нас была самая последняя копия Атласа, мы бы узнали все подробности о боулинге, даже если бы в нем отсутствовала целая куча старых материалов. Но поскольку у нас была старая версия, Грейс и ее команды не было поблизости, чтобы составить схему, как ориентироваться в этом районе.

К счастью, мы не собирались до бесконечности играть в боулинг или болтаться без дела. Нам просто нужно было войти и выйти, и я был уверен, что моего клише разведки для этого будет достаточно.

В тот раз, когда мы ходили в боулинг, я смог предугадать большинство или все проблемы, которые изучали Грейс и ее команда, даже если не знал, как поведут себя отдельные мобильные приметы.

Избежать их было бы несложно, но мы бы точно не смогли выбить целый сет.

Как только мы вернулись в лофт, мы уселись в гостиной крест-накрест, потому что стульев на всех не хватало, так что все были в порядке живой очереди.

Тем временем Кимберли достала телефон и набрала номер своего агента по поиску талантов, Сэла.

Он прозвонил всего полгудка.

«Кимберли, иногда мне кажется, что ты звонишь мне только тогда, когда тебе нужно узнать о роли», — сказал Сэл, как только взял трубку.

«Ты все равно пытаешься рассказать мне о роли каждый раз, когда я звоню», — ответила она.

«Ты меня раскусила, милая. Чем я могу тебе помочь?» — сказал он.

«Что ты можешь рассказать мне о фильме «Блуждающий рассвет: Знак»?» — спросила она.

«Ну, это ремейк», — сказал Сэл. «Давайте я посмотрю в своих стопках».

Мы слушали, как он перебирает бумаги. Мне было интересно, просто ли НПС, играющий Сэла, перебирает случайные листы бумаги или перед ним действительно лежит информация или сценарии.

«Ну вот, нашел», — сказал Сэл. «Этот фильм был снят несколько лет назад. Это был умеренный хит, но, знаете, у них есть сценарий для «Блуждающего рассвета». Я не знаю, перезагрузка это или ремейк, или, черт возьми, это может быть оригинальный сценарий. Я могу порыться, если вам интересно».

Кимберли отключила звук и посмотрела на меня. Такого ответа от Сэла мы еще не получали. Обычно он рассказывал нам любые истории, даже те, с которыми мы были категорически несовместимы.

«Она — продвинутый класс детектива», — сказал я. «Блуждающий рассвет: Знак» — это, скорее всего, версия фильма, измененная ее продвинутым классом, так что мы не можем его запустить».

Кимберли кивнула. Она сняла трубку и сказала: «Хорошо, расскажи мне все, что ты знаешь о «Блуждающем рассвете».

«Я сделал несколько заметок, когда впервые прочитал этот сценарий, и должен сказать, что он будет для тебя немного сложным. Это ужас в старой стилистике, в котором замешано какое-то древнее проклятие. Честно говоря, если хочешь знать мое мнение, это немного несовместимо. С одной стороны, у нас есть эмоциональная история подростка, которая занимает центральное место, а с другой стороны, у нас есть гораздо более старая, более древняя предыстория, которая, как мне кажется, не получает должного внимания».

В этом был весь Сэл — детали без деталей.

«Ты знаешь, где происходит действие?», — спросила Кимберли.

«Да, где-то в готическом особняке в южной части Карусели, хотя я думаю, что большинство кадров Карусели сделаны из юго-восточной части. Думаю, они постараются сделать так, чтобы казалось, будто эти два места расположены близко друг к другу, но не знаю, как бы там ни было. В этой истории нет мест в больших городах. Я знаю, что тебе это не понравится».

«Ты можешь рассказать мне что-нибудь о моем персонаже?», — спросила Кимберли.

«Девушка, недавно приехавшая в город и пытающаяся вписаться в него. Все в этом духе. Это одна из тех разочаровывающих историй о поиске себя, когда все, о чем зрители хотят знать, — это крутая история, тайна и фоновые персонажи».

«Что-нибудь еще ты можешь мне рассказать?», — спросила Кимберли. «Что-нибудь о сложности или сюжете?»

«Я забыл про сюжет, и я не делал о нем записей, но, возможно, это потому, что он не оказал на меня особого влияния. Это что-то вроде «прихода в возраст», возможно, не такой уж сложный, если ты меня понимаешь. Скажу только, что в нем есть жестокие, кровавые вещи, которые, вероятно, будут вырезаны для телевидения», — сказал Сэл.

Судя по тому, о чем он говорил, были и хорошие, и плохие новости.

Судя по всему, сюжет был слишком сложным, чтобы получить много конкретной информации, используя клише агента по поиску талантов. Но, с другой стороны, он не будет выходить за рамки нашей лиги, потому что он не был таким уж скрытным, как обычно, когда мы спрашивали его о слишком сильной сюжетной линии.

«Хорошо», — сказала Кимберли. «Я позвоню тебе позже».

«Чао», — сказал Сэл и повесил трубку.

«Это звучит неправильно», — сказал Эндрю. «Это на горе, рядом с павильоном КРСЛ. Я не помню, чтобы там был готический особняк, а если бы он был, то наверняка именно это место было бы указано на плакатах о пропаже Логана и Эйвери».

У меня были похожие мысли.

«Так и должно быть», — сказал Антуан. «Это было бы слишком большим совпадением, если бы мы случайно нашли очень похожего оборотня в сюжетной линии, которая совершенно не связана с ними. К тому же, павильон КРСЛ находится так же далеко, как и южная Карусель».

«Есть только один способ узнать наверняка», — сказал я. «Мы должны действительно взять пропавшие плакаты и посмотреть на знамение. А до тех пор мы только гадаем. И не стоит забывать, что мы не знаем, как работают пропавшие плакаты. Насколько нам известно, Павильон КРСЛ просто указан в качестве места их смерти, потому что это ближайшая крупная локация».

Мы немного поговорили о наших планах, и большинство из нас были согласны.

Утром мы собирались пойти в боулинг, но на этот раз не все. Это был не отдых и не поход по магазинам.

Это была разведка, и нам нужно было действовать быстро и быть готовыми на случай, если возникнут проблемы.

***

Когда я сидел за кухонным столом, продолжая бесплодные поиски любой информации о боулинге в нашей устаревшей версии «Атласа», ко мне подошли Кимберли, Антуан и Дина.

«Мы можем поговорить?», — спросила Кимберли.

«Мне нужно проверить свое расписание», — сказал я, но улыбнулся, чтобы они поняли, что я действительно говорю «да».

«О чем вы хотите поговорить?», — спросил я.

«Нам нужно обсудить то, что произошло сегодня в «Семейном видео Карусели», — сказал Антуан.

Я был озадачен.

«Разве не об этом мы говорили весь день? Ведь мы планировали этот поход в боулинг еще до того, как узнали, какой сюжет нам нужен».

Они посмотрели друг на друга обеспокоенным взглядом, от которого мне стало не по себе.

«Мы говорим о том плакате», — сказала Кимберли. «Почему твои родители были на плакате? Это ведь были твои родители, верно?»

«А, это», — сказала я.

Я задумался на мгновение, а потом ответил: «Карусель просто издевается надо мной. Это было с самого начала — разговоры о моих бабушке и дедушке, просто дразнила меня, и все такое».

«Зачем было помещать фотографию твоих родителей и тебя на плакат, который выглядел как сюжетная линия? Именно это мы и спрашиваем», — сказал Антуан.

Я пожал плечами. «Как я уже говорил, она просто дразнит меня. Она пытается заманить меня туда, чтобы я попался в ту ловушку, о которой предупреждал нас этот плакса. Просто Карусель — это Карусель».

Остальные не были так уверены.

«А разве ты не хочешь узнать, что там происходит?», — поднажал Антуан. «Почему призрак сына Дины говорит тебе идти вниз, а ребенок предупреждает, что если ты пойдешь в том направлении, то тебя ждет опасность?»

«Я не знаю, почему», — сказал я. «Мы не узнаем, пока не попробуем, а мы договорились отложить это. Если мы не будем тянуть нитку, свитер останется целым».

«То, что мы откладываем поход туда, не означает, что мы не можем это обсуждать», — ответил Антуан. «Это была настоящая фотография твоих родителей и тебя на плакате?»

Я кивнул.

«Мы сделали ее в поездке в «Шесть флагов» или в какой-то тематический парк, может быть, на карнавал — я не помню, я был слишком мал. Но она была в нашем доме, эта фотография. Не знаю, зачем «Карусель» поместила ее на плакат, но, наверное, чтобы поиздеваться надо мной, как я тебе уже неоднократно говорил».

Они сделали паузу, снова обменявшись взглядами, и это начало меня беспокоить. Они вели себя так, будто у меня диагностировали какую-то странную, смертельную болезнь.

«Я думала, ты сирота», — сказала Кимберли. «Анна так сказала — что твои родители умерли».

Я не стал говорить об этом.

«Так если ты знаешь, зачем тебе нужно говорить со мной об этом?», — спросил я.

«Потому что мы обеспокоены», — сказал Антуан. «Откуда в «Карусели» знали, что тебя привлечет плакат с твоими родителями?»

«Потому что такова человеческая природа», — ответил я. «Если бы это был плакат с твоим братом, ты бы попытался прочитать, что там написано».

«Да, — сказал Антуан, — но мой брат был буквально в Карусели и умер здесь. Твои родители умерли за десять лет до того, как мы попали сюда, не так ли?»

«Говорю вам», — сказал я, вставая со своего места. «Карусель просто любит поиздеваться надо мной. Вот почему она говорит о моих бабушке и дедушке. Вот почему она заставила сына-призрака Дины попытаться заманить меня в ловушку — вообще-то, я не уверен, что там происходило, но суть в том, что ей нравится издеваться надо мной. Я имею в виду, что всего несколько дней назад она подарила мне мой старый телевизор».

«Твой старый телевизор?», — спросил Антуан. «Так вот почему Кэндимен там, да? Я не мог понять, почему и как ты получил фильм из нашего мира».

«Райли, — сказала Кимберли, — почему ты не сказал нам об этом?»

«Я рассказывал, что в детстве у меня был точно такой же. Не знаю, тот ли это самый», — сказал я. «Я решил, что подробности могут подождать, пока мы не решим действовать».