Пока мы переводили «Двадцать тысяч лье под водой» Жюля Верна под руководством главного мага, «Таинственный остров» также вошëл в процесс окончательного рецензирования.

Перевод «Таинственного острова» был проще.

Это было связано с разницей между «Двадцатью тысячами лье под водой», исследовательским повествованием, и «Таинственным островом», историей выживания. С моей точки зрения плагиата произведений из моей прошлой жизни, не было ничего, о чем стоило бы беспокоиться, кроме исторической точности.

Более того, на Земле, в моей предыдущей жизни, «Таинственный остров» часто пересказывался как «сказка» или «рекомендуемая книга для учащихся начальной школы», поэтому у меня был опыт многократного ее пересказа.

«Сион, что ты думаешь?»

«Хм, оба произведения настолько превосходны, что мне трудно сказать… Я не уверен, стоит ли мне сравнивать эти два романа».

«Я все равно хотел бы услышать твоë мнение».

«Лично я нахожу «Двадцать тысяч лье под водой» немного более захватывающим. История исследования моря кажется мне очень романтичной».

Сион дал немного более высокую оценку «Двадцати тысячам лье под водой».

Поскольку обе работы были репрезентативными произведениями одного и того же автора, это могло быть просто вопросом моего перевода. Однако, скорее всего, это было связано с разными направлениями, преследуемыми этими двумя работами.

«Таинственный остров» был написан по той же причине, что и «Повелитель мух», являясь его антитезой.

Изолируем детей и показываем, как они меняются.

В «Повелителе мух» Уильям Голдинг представлял изменения в детях как хаос и желание. С другой стороны, оптимистичный Жюль Верн представлял изменения в детях как «рост и мужество».

Это было скорее внутренним, чем внешним, и целью их первопроходчества был, по сути, «внутренний конфликт», а не «неизвестное место».

А Сион, похоже, чувствовал больше романтики в истории исследования неизведанных морских просторов в «Двадцати тысячах лье под водой». Возможно, это было даже больше потому, что он рос как мой помощник с юных лет.

Поскольку я был из тех, кто предпочитает сидеть дома и читать книги, у Сиона редко была возможность далеко путешествовать.

«Сион, у тебя тоже есть желание отправиться в приключение?»

"Нет."

"Хм?"

«Я не хочу идти далеко. Для меня литература молодого мастера — это глубокое море и остров. Когда я помогаю молодому мастеру, я вижу границы «литературы», которых я раньше не знал, и слышу ее название. Это заставляет меня чувствовать себя по-настоящему свободным».

Сион говорил голосом, не испытывающим ни малейшего колебания.

В этих словах было что-то, что можно было бы назвать «силой». Сион был полон убежденности.

«Я все еще не до конца понимаю, что вы подразумеваете под «развитием литературы», молодой мастер. Поэтому я хотел, чтобы вы были моим капитаном. Я не знаю карту моря, но я верю, что молодой мастер будет направлять меня шаг за шагом».

«Как капитан Немо?»

«Эмм. Да. Это неуважительно?»

«Пфф, а, понятно, я понял, что ты имеешь в виду. Спасибо».

Капитан Немо был, безусловно, очаровательным персонажем.

Он был мудрым и смелым интеллектуалом, благородной и таинственной фигурой. За исключением его загадочных аспектов, он был на самом деле довольно добрым.

Но за этим скрывался зловещий подтекст.

Это было то же самое зловещее чувство, которое возникает, когда смотришь на море, настолько глубокое, что дна не видно. Возможно, Сион тоже видел во мне такого человека.

[«Я не тот цивилизованный человек, о котором вы говорите! Я полностью порвал связи с обществом, и вы не имеете права судить об этом! Поэтому я не следую его законам и ожидаю, что вы никогда больше не упомянете эти законы в моем присутствии!»]

Половина моей души все еще оставалась на «Земле».

Когда я выпил зелье Хайда, самым ярким доказательством этого стал полусмешанный облик моего прошлого и настоящего «я».

И море, называемое «Земля», было более зловещим и непостижимым, чем тьма глубокого моря. По крайней мере, для людей этого мира.

Секреты. Тайны. Тьма. Чудеса.

Для людей этого мира неприкасаемый «иной мир» был далеким и чуждым местом, которое не мог постичь ни один великий первооткрыватель или опытный искатель приключений. Так же, как капитан Немо был единственным, кто бороздил морские глубины, я был единственным, кто познал Землю.

И люди склонны бояться или громко поклоняться тому, чего они не могут понять.

«Э-э, э-э?»

"В чем дело?"

«Ничего. Просто что-то пришло в голову».

Возможно, это преувеличение, но, возможно, именно поэтому люди называли меня «Спасителем» или «Святым литературы» и поклонялись мне.

Они чувствовали вдохновение в моей литературе, которая была не от мира сего.

Тот факт, что в моем творчестве было вдохновение, отличавшее его от литературы этого мира, уже был упомянут алхимиком. Люди с острыми духовными чувствами — священники церкви или некоторые писатели, например — могли бы обнаружить что-то иное.

"Хм…?"

Более того, фокусник однажды сказал, что «возможность» — это воссоздание событий.

Он сказал, что даже практика стрельбы по мишеням в форме людей, применяемая императорской армией, была направлена на то, чтобы максимально увеличить такие возможности.

[«Похожие вещи имеют общие возможности, тем самым создавая схожие события… Вот почему работают такие трюки, как кровные узы или магические башни…»]

Несколько инцидентов в этом мире. Небольшой разлад, который я чувствовал, когда писал такие произведения, как «Дон Кихот» или «Шерлок Холмс».

Реакции читателей в истории литературы из моей прошлой жизни, происходящие подобным образом в этом мире. Шутка, которую фея сыграла с Лионелем Бальзаком.

Связав все это, можно выдвинуть довольно интересную гипотезу.

Я думал, что это просто из-за «силы литературы», которой обладают классики, но, возможно, это так.

«Магия сработала…?»

Возможно, существует некая магическая связь между литературой «Земли» и работами, которые я скопировал.

Это было настолько абстрактно, что было возможно даже без магии.

Увлечение читателей Дон Кихотом рыцарством и его характером, члены семьи, которые спрашивали: «Зачем вы убили Шерлока?», увидев смерть Шерлока Холмса, молодые дворяне, которые копировали наряд Вертера после прочтения «Страданий юного Вертера».

Все это могло произойти и без магии.

В истории моей прошлой жизни, и со всеми великими классиками, которых я сплагиатил, литература изначально имела магическое качество. Не было странным так думать с рациональной точки зрения.

И.

«Если что-то возможно с помощью магии, то в конечном итоге это должно быть возможно и без магии…»

Вернемся к истории моей души.

Моя душа была единственным звеном, соединяющим «Землю» и «этот мир». Эта душа любила литературу, иногда тосковала по Земле в моей прошлой жизни и лелеяла такую тоску или даже малейшую часть информации как важную для «литературы».

Более того, у меня был большой опыт перевода бесчисленного множества «классических литературных произведений».

Перевод классической литературы был трудоемкой задачей. Нередко приходилось стирать и переписывать предложения по нескольку раз, чтобы передать атмосферу эпохи. Так же, как солдат многократно стреляет в цель, чтобы повысить точность, переводчик должен переписывать одно и то же предложение несколько раз, чтобы уловить его суть.

В ходе этого процесса изучается история эпохи, в которую была написана классическая литература, ищутся различные документы и ссылки для включения в сноски, а также находят анекдоты, которые было бы неплохо включить в «примечание переводчика».

Только после прохождения этого трудоемкого процесса «перевод» считается завершенным.

Таким образом, работа переводчика заключалась в магическом воссоздании произведения автора. Это не сильно отличалось от работы фокусника.

«Неудивительно, что мои переводы продвигались так хорошо…»

Было бы неплохо, если бы это было преувеличенной догадкой…

Но, возможно, сама «история литературы Земли» засела в моей душе. Используя произведения, я имел опыт перевода в качестве медиума.

Я заражал этот мир словом «Земля»!

* * *

"Ты сегодня не очень хорошо выглядишь? Это ведь не из-за того, что я пришла, да?"

«Нет, я бы ни за что не хотел вас видеть, леди».

"Я ведь не говорила, что я тебе не нравлюсь, правда? Кажется, Гомеру неприятно меня видеть?"

«Нет, это не так».

«Мне нравится приходить к тебе, Гомер».

«…Это честь».

Дама навестила меня так же внезапно, как всегда.

Откинувшись на спинку дивана в приемной, она слегка наклонила голову и вопросительно посмотрела на меня.

"Так что, что-то происходит? Ты выглядишь нездоровым".

«Э-э, у меня есть кое-какие личные заботы».

Как я уже сказал, меня беспокоила одна гипотеза.

Возможно, моя литература заражала этот мир «земной литературой».

Конечно, это не сильно отличалось от моей цели.

Моя цель состояла в том, чтобы быстро развить литературу этого мира через литературу моей прошлой жизни. Направлять путь различными литературными движениями, новыми парадигмами и бесконечно исследуемыми сюжетами.

Однако….

«Я был рад, что дела идут быстро, но результаты немного отличаются от того, что я изначально себе представлял».

«А! Это часто случается».

«Но результат неплох. Его даже можно считать хорошим. Просто моя изначальная концепция была настолько возвышенным идеалом, что мне становится немного не по себе».

«Хе-хе, так даже у таких авторов, как ты, есть такие заботы? Я думала, ты просто гениальный писатель─, но в тебе больше человеческих сторон, чем я ожидала?»

Я намеревался создать плодородную почву для расцвета новой литературы, а не рисовое поле, на котором выращивают урожай только для того, чтобы набить желудки.

В конечном счете, моей целью было стать свидетелем совершенно новых и интересных произведений, рождённых из слияния «литературных тенденций моей прошлой жизни» с культурой, мыслью, религией и ценностями этого мира. Новая классика и новые литературные тенденции.

Поскольку в этом мире существовала только «рыцарская литература», я убил рыцарскую литературу «Дон Кихотом».

Чтобы предотвратить застой в литературе, я ввел законы об авторском праве.

Я разрушил условности существующей литературы с помощью «Доктора Джекила и мистера Хайда», повысил доступность литературы с помощью «Саги о Конане» и нарушил табу с помощью «Страданий юного Вертера».

Я распространял грамматику жанров «детективных романов» и «любовных романов», а теперь даже планировал пропагандировать приключенческую литературу.

«Поэтому я волнуюсь. Это весьма разочаровывает».

Но если бы результат был просто повторением «моей предыдущей жизни».

Если бы, как и в те времена, когда я каждый день после работы искал новинки в книжном магазине Куëбо, единственными «чудесами», которым я мог бы восхищаться, были бы новые романы схожих жанров.

После того, как я проделал весь этот путь в другой мир, это было бы немного.

Разве это не разочаровывает?

Реакция принцессы на мое разочарование была простой.

«В таком случае, почему бы вам просто не предоставить это читателям?»

"Прошу прощения?"

«Вы можете подумать, что это просто «обычный» роман, но читатели могут чувствовать по-другому, верно? Некоторые могут проклинать Гомера как устаревшего, в то время как другие могут восхвалять его как величайший шедевр Гомера. Разве не бессмысленно беспокоиться только о нем?»

«Гм».

«По крайней мере, для меня романы Гомера всегда были самыми веселыми и приятными. Поэтому я хочу увидеть больше. Пожалуйста, выпускайте новые произведения чаще».

«……»

Оставьте это читателям…

В моем случае это означало бы оставить это на усмотрение автора. И на самом деле, эта простая фраза была правдой.

«Вы правы... В конечном счете, похоже, у меня нет выбора, кроме как предоставить это читателям».

«Правда? Так когда же выйдет следующая работа?»

«Спасибо, принцесса».

«Пожалуйста. Мне очень приятно. Так когда следующая работа─».

«Благодаря тебе мой разум теперь ясен».

«Может быть, я тебе не нравлюсь?»

"Ты мне нравишься."

«…Простите?»

«Мне очень понравился «Доктор Джекилл и миссис Хайд».

В конце концов, именно автор пишет произведение.

Сколько бы я, плагиатор, ни лепетал о магии и земной литературе, это будет звучать только высокомерно.

Иногда даже в жанре, который считался мертвым, появляются великие произведения.

Мне как читателю оставалось только одно.

«Принцесса, я с нетерпением жду вашей следующей работы».

«…А, да. Понятно. Ты меня поймал».

"Прошу прощения?"

«Боже, ты говоришь мне, чтобы я не просто сидела и читала, да? Как несправедливо... Ладно. Ну, я ведь тоже автор... У меня есть работа, которую я готовила для показа в академии».

«Ха-ха, да».

Нужно было доверять автору.

«Я верю в тебя, леди Эс».

«Я тоже этого