— Даже если вы не пойдете, я пойду в «GN Entertainment».

Услышав неожиданное заявление Кан Роджуна, Си-ху, Кан Мин и До-кён с видимым замешательством посмотрели на него. Наступила пауза.

Первым заговорил самый старший, Си-ху, чьи глаза стали нелепо большими.

— Ч-что? Роджун, с чего ты вдруг об этом заговорил?

В этот момент Кан Мин и До-кён, наконец пришедшие в себя, присоединились к разговору.

— Подожди-ка. По тому, что мы обсуждали, «GN» была нашим третьим выбором, верно? «EY» и «Big Star» были первым и вторым.

— Что происходит? Ты что-то знаешь?

«Я что-то знаю? Да. «Автоматизация» сказала, что «EY» и «Big Star Entertainment» — мусор». Конечно, Кан Роджун не мог сказать это напрямую, поэтому ответил серьезно.

— Я изучил много информации о «EY» и «Big Star Entertainment». У «EY Entertainment» несколько лет назад были проблемы с уклонением от уплаты налогов.

— Уклонение от уплаты налогов?

— Да. Статей было всего несколько, но это меня насторожило.

— А у «Big Star» в последнее время не очень хорошо дела идут, верно?

— Да, но это...

— Если говорить об этом, то «GN» ещё хуже…

Трое, кроме Кан Роджуна, были с неоднозначными выражениями на лицах. Судя по их лицам, объяснение было недостаточно убедительным. Честно говоря, Роджун тоже не мог привести ясного объяснения, если не говорить о приложении «ИИ симуляция».

В этот момент Кан Мин, экзотически красивый парень, почесал подбородок.

— Ты внезапно поднял «GN» с третьего места на первое — это немного слишком...

— Нет. Я не поднимаю её на первое место.

Роджун ответил решительно и спокойно.

— Как я уже сказал, я пойду в «GN».

— Что?

— Даже если вы уйдете, я пойду в GN».

«…»

Кан Роджун, который до этого казался скорее наблюдателем или сторонним зрителем, теперь выглядел совершенно по-другому. Как прочная крепость.

— Просто доверьтесь мне.

Снова наступила тишина. И на этот раз её нарушил Си-ху.

— … Если наш лидер уходит, я тоже уйду.

Кан Роджун посмотрел на Си-ху.

— Я больше не лидер.

— Ты все ещё лидер. И, честно говоря, я не против пойти в «GN». Даже небольшое или новое агентство подойдет, главное, чтобы я смог дебютировать.

— Да, точно. Куда бы мы ни пошли, нам просто нужно самим себя продвигать.

— Так что, если Роджун идет, я иду с ним.

Си-ху вскоре повернулся к двум младшим, Кан Мину и До-кёну.

— Давайте будем реалистами. Именно благодаря Роджуну шоу «Спродюсируй сотню!» набрало 30% рейтинга, я прав?

—... Ты прав.

— Согласен.

— Все началось с ажиотажа вокруг внешности Роджуна, но по мере того, как его талант становился все более заметным, ажиотаж только нарастал. Мы тоже много работали, но без Роджуна все было бы «тускло».

Даже продюсер У Хан-сок сам так сказал.

— К тому же, если бы нас четверых разделили и предложили тем десяти компаниям, кого бы они выбрали? Роджуна, верно?

«...»

— Я не пытаюсь привязаться к Роджуну, но мне нужно, чтобы он оставался мотивированным.

— Вы же согласны? В любом случае, если Роджун уходит, я пойду за ним в «GN».

До-кён сразу же ответил.

— Я тоже пойду. Как сказал Си-ху, без Роджуна наша команда будет полностью разгромлена.

«О чём он говорит? Разгромлена — это немного слишком?» — подумал Роджун, когда До-кён встретил его взгляд.

— Я буду расти, наблюдая за тобой!

Наконец, Кан-мин выдохнул.

— Если бы Роджун решил с самого начала, мы бы все последовали за ним. Так что «GN», да?

Си-ху, Кан Мин и До-кён обладали навыками, которые бы выделялись даже если бы они дебютировали прямо сейчас, но они всегда странным образом следовали за Кан Роджуном. Хотя технически они были соперниками, они, казалось, относились к нему, как к примеру для подражания. «В любом случае, раз разговор прошел хорошо, может, это не имеет значения?» Кан Роджун выглядел довольным и принял решение.

— Тогда давайте остановимся на «GN», но пока что это останется между нами. Хорошо?

Тот же день, раннее послеобеденное время.

Отдельно стоящее здание недалеко от станции Чхондам. Здесь находилась компания «Culture Drawer». Вскоре в вестибюль первого этажа вошел человек в костюме, похожий на медведя, где его ждали несколько человек, в том числе знакомая женщина. Знакомая женщина была Рю Чжон Хва, руководительница первой команды «Culture Drawer».

Женщина, которая отвечала за сценариста Роджуна, вежливо поклонилась мужчине, похожему на медведя.

— Добрый день, генеральный директор.

Люди вокруг Рю Чжон Хва были из её команды, и мужчина, который принял их приветствие, широко улыбнулся, направляясь к лифту.

— Здравствуйте, здравствуйте... А, все уже ждут?

— Да, генеральный директор.

Вопреки своему довольно простому внешнему виду, энергичный мужчина, похожий на медведя, был со-генеральным директором «Culture Drawer». Его звали Хео Ки-тэ. Хотя сценарист Хан Со Рён также носила титул генерального директора, фактическое управление «Culture Drawer» осуществлял генеральный директор Хео Ки-тэ. Он вместе с Рю Чжон Хва и другими сотрудниками вошел в лифт.

Когда Рю Чжон Хва, завязав длинные волосы в один хвост, нажала кнопку этажа, генеральный директор Хео Ки Тэ задал вопрос.

— Как обстоят дела со сценаристом Роджуном?

Несмотря на свое медвежье телосложение, его голос был довольно мягким, и Рю Чжон Хва сразу же ответила.

— Запросы и просьбы о кастинге сыплются как из рога изобилия.

— Это просто невероятно, правда?

— Да. Это просто ошеломляет.

На самом деле, в последнее время в «Culture Drawer» поступало огромное количество запросов, касающихся Кан Роджуна. Естественно, как сценариста Роджуна. От предложений по проектам до кастинга в развлекательные шоу и многого другого.

— Мы даже получаем запросы на его участие в качестве актера.

— Актера? Ну, давай пока отложим это и, может быть, передадим позже сценаристу Роджуну.

— Я уже говорила ему об этом.

— Да? И что он сказал?

— Он сказал, что не хочет торопиться с решением по поводу актерской карьеры.

Несмотря на то, что Кан Роджун поступали предложения о работе в качестве актера, после того как «Culture Drawer» сообщила ему об этом, он не спешил. У него было много времени. Он решил, что может заниматься актерством как побочным проектом, сосредоточившись на карьере айдола.

Генеральный директор Хео Ки-тэ кивнул, как будто понял.

— Это разумный шаг. Шоу «Спродюсируй сотню!» все равно заканчивается. Нет нужды спешить с актерской карьерой. Он может подумать об этом после шоу «Спродюсируй сотню!» и драмы «Любовник напрокат». А пока нам нужно сосредоточиться на писательской деятельности. Какие предложения поступили?

— Я соберу их и представлю вам отчет.

— Хорошо. Если будут какие-то стоящие предложения, передай их сценаристу Роджуну.

Как раз когда разговор подходил к концу, открылись двери лифта, и генеральный директор Хео Ки-тэ и руководитель группы Рю Чжон-хва остановились перед конференц-залом. Генеральный директор Хео Ки-тэ, похожий на медведя, поправил костюм.

— Как я выгляжу?

— Выглядите отлично.

— Я выгляжу внушительно? Давно не носил костюм, поэтому чувствую себя неловко.

— Вашего телосложения достаточно, чтобы выглядеть внушительно.

— Хорошо, пойдемте.

С довольной улыбкой генеральный директор Хео Ки-тэ открыл дверь конференц-зала. Внутри были несколько знакомых фигур. Иностранец с вьющимися желтыми волосами и еще несколько человек. Исполнительный директор Том Кавилл и сотрудники «Netflix Japan».

Другими словами, это была встреча между «Culture Drawer» и «Netflix Japan».

Темой, конечно же, был проект «Как калейдоскоп», который Кан Роджун передал «Netflix Japan».

На самом деле, генеральному директору Хео Ки-тэ не было необходимости лично присутствовать на такой встрече. Руководство могло бы справиться с этим самостоятельно, но на этот раз собеседником был не кто-нибудь, а «Netflix Japan». Для «Culture Drawer» это был редкий шанс выйти на международный рынок, а для Кан Роджуна — первый контракт на проект, поэтому генеральный директор Хео Ки-тэ решил лично принять участие в переговорах.

Затем генеральный директор Хео Ки-тэ протянул руку исполнительному директору Тому Кавиллу.

— Здравствуйте, я Хео Ки-тэ из «Culture Drawer».

Когда Хео Ки-тэ поприветствовал его на беглом японском, Том Кавилл был немного удивлен.

«Он хорошо говорит по-японски. Более того, он огромный, он что, бывший спортсмен?».

Том Кавилл, чувствуя, что пожимает руку медведю, крепко сжал руку генерального директора Хео Ки-тэ.

— Приятно познакомиться. Я Том Кавилл из «Netflix Japan». Ваш японский впечатляет, генеральный директор.

— Мы нацелены на мировой рынок. Я много учился, ха-ха-ха.

После нескольких неформальных приветствий «Culture Drawer» и «Netflix Japan» сели друг напротив друга. Первым заговорил генеральный директор Хео Ки-тэ.

— Вы хотите продюсировать сериал «Как калейдоскоп» сценариста Роджун, верно?

Он перешел сразу к делу, не ходя вокруг да около. Том Кавилл, который, казалось, ждал этого, ответил сразу же.

— Да, мы в «Netflix Japan» хотим продюсировать этот сериал.

— Понятно.

Для справки, «Netflix», который завоевал мир, обычно использовал два подхода к производству контента. Либо продюсерская компания приобретала права на произведение у автора и передавала их «Netflix», либо «Netflix» сама приобретала права, а затем поручала производство продюсерской компании. Эта модель была одинаковой во всех филиалах «Netflix», включая «Netflix Korea».

Как только «Netflix» покупает права на проект, они сразу же начинают инвестировать.

В зависимости от проекта, может быть потрачено от десятков до сотен миллиардов вон, и как только производство начинается, шоу идет вперед несмотря ни на что, независимо от того, будет оно успешным или провальным.

Вся прибыль или убытки полностью покрывает «Netflix».

По этому стандарту, в случае с «Как калейдоскоп» создалось впечатление, что «Netflix Japan» сначала покупает права, а затем выбирает продюсерскую компанию для создания проекта. В любом случае, главным приоритетом «Netflix Japan» было обеспечение прав на «Как калейдоскоп».

— Что касается сценария Роджуна «Как калейдоскоп», мы...

Исполнительный директор Том Кавилл с убежденным голосом заговорил о финансовой стороне дела.

— 20 миллионов вон за серию, плюс отдельный гарантийный бонус. Как вам?

В настоящее время такие звездные сценаристы, как Хан Со Рён, получают от 80 до 100 миллионов вон за серию. Сценаристы среднего уровня, считающиеся А-листом, зарабатывают немного меньше, около 30-50 миллионов вон за серию. Это означало, что «Netflix Japan» оценивал сценариста Роджуна как сценариста среднего уровня.

При 20 миллионах вон за серию и примерно 10 сериях «Как калейдоскоп» получалось 200 миллионов вон. Плюс отдельный гарантийный бонус. Это было довольно существенное предложение.

Начинающий сценарист или сценарист, который только что поднялся на эту ступень, обычно получает от 3 до 5 миллионов вон за эпизод. Конечно, это при условии, что все идет очень хорошо; многие получают гораздо меньше. Технически Кан Роджун был начинающим сценаристом. Поэтому 20 миллионов за эпизод было, безусловно, щедрым предложением. Роджун был не просто сценаристом, в нем было что-то особенное.

Но генеральный директор Хео Ки-тэ, подперев подбородок рукой, задумался:

«20 миллионов за серию. Это довольно сильно для начала, показывает, насколько «Netflix Japan» хочет сценариста Роджуна. Но все же этого немного недостаточно. Есть возможность поднять его цену».

Он не был удовлетворен.

— Хм... это не совсем соответствует той цифре, которую мы бы хотели видеть.

Хотя проект, связанный со сценаристом Роджуном, был для «Culture Drawer» скорее услугой, генеральный директор Хео Ки-тэ не собирался быть неосторожным.

— Предложение «Netflix Japan», безусловно, впечатляет. Однако в настоящее время драма «Любовник напрокат» набрала 21 % рейтинга в Корее, и это тот же драма, которую планирую запустить на «Netflix Japan». Добавьте к этому взрывную силу признания и популярности сценариста Роджуна. Здесь можно многое сказать, но при 20 миллионах за серию я не думаю, что сценарист Роджун согласится.

«……»

— Мы «Culture Drawer» тоже хотим работать с «Netflix Japan». Однако, поскольку окончательное решение остается за сценаристом, необходимо будет пойти на некоторые уступки в отношении гонорара за сценарий.

— Сколько «Culture Drawer» хочет за этот проект?

— Ну, 20 миллионов за серию — это немного мало.

После этого атмосфера встречи постепенно стала более непринужденной.

Несколько часов спустя, на территории кампуса «Спродюсируй сотню!»

Было около 19:30. Кан Роджун и остальные находились в комнате отдыха. На столе лежали планшет и ноутбук. Причина была проста.

— Как и на прошлой неделе, сначала посмотрим «Любовник напрокат», а потом «Спродюсируй сотню!»

— Да, вторая серия «Любовник напрокат», а потом наша финальная сцена победы в «Спродюсируй сотню!» Я уже нервничаю! Интересно, как отреагируют фанаты?

— А вдруг они будут меня ругать за то, что меня выбрали?

Пока Си-ху, Кан Мин и До-кён болтали, через 15 минут должен был начаться второй эпизод драмы «Любовник напрокат», а за ним — семнадцатый эпизод шоу «Спродюсируй сотню!» Сегодня в «Спродюсируй сотню!» должен был объявить победителя. Из-за этого не только ребята, но и сам Кан Роджун.

«Мне тоже безумно интересно, как отреагируют зрители».

Все были заняты разговорами, испытывая смешанные чувства волнения и тревоги.

И в этот момент.

Телефон Кан Роджуна вибрировал. Звонок. Номер был неизвестный. Склонив голову в любопытстве, Роджун жестом показал остальным, что выходит, чтобы ответить на звонок.

Он вышел из комнаты отдыха и прижал телефон к уху в коридоре.

— Алло?

Раздался мужской голос, который он слышал впервые.

— Здравствуйте. Это Хео Ки-тэ из «Culture Drawer».

Звонил генеральный директор Хео Ки-тэ. Кан Роджун с удивлением понял, кто это. Он разговаривал с ним однажды, когда его представили, но забыл сохранить номер.

— Да, здравствуйте, генеральный директор.

— Ха-ха. Я ещё не имел возможности с вами познакомиться, но постараюсь организовать встречу в ближайшее время. Вам сейчас удобно поговорить?

— Да, конечно.

— Сегодня днем у нас была встреча с «Netflix Japan», на которой мы обсуждали сценарий «Как калейдоскоп». Сначала я должен рассказать вам о согласованном гонораре за сценарий.

Кан Роджун тоже был в курсе сегодняшней встречи с «Netflix Japan». Но он не придавал этому особого значения.

«Гонорар за сценарий — интересно, сколько это будет. Несколько сотен тысяч?»

Не то чтобы он не считал это важным, просто ему не хватало опыта. Это был его первый официальный контракт на проект, в котором речь шла о реальных деньгах, включая гонорар за сценарий. В любом случае, Роджун внимательно слушал, и на другом конце провода генеральный директор Хео Ки-тэ первым назвал сумму гонорара за сценарий.

— Окончательная сумма — 30 миллионов вон за серию. Плюс отдельный бонус.

Услышав эту цифру, Кан Роджун моргнул.

«… Что?»

Это была вполне понятная реакция. В сценарии «Как калейдоскоп» — 10 серий по 30 миллионов за серию.

«Подождите, что? Сколько он сказал? Это же 300 миллионов вон».