Хотя «Девушка-волшебница Мадока» носит в названии слово «девушка-волшебница» и рассказывает именно о девушках-волшебницах, если разобраться в самой сути, это произведение направлено против самого жанра девушек-волшебниц.

Сейчас все истории о девушках-волшебницах — это в основном светлые и жизнеутверждающие сюжеты. А история «Девушки-волшебницы Мадоки», напротив, мрачная, гнетущая и тяжёлая.

Её влияние на жанр девушек-волшебниц было чрезвычайно велико, а воздействие на зрителей — ещё сильнее.

Сейчас основную аудиторию произведений о девушках-волшебницах по-прежнему составляют подростки и дети. Поэтому нетрудно представить, какой жестокий удар по их ещё неокрепшей психике нанесёт настолько необычно жестокая история о девушке-волшебнице.

После того как «Девушка-волшебница Мадока» была разблокирована, Хэ Чэнь распорядился в первую очередь заняться производством аниме, а затем отправить его на проверку.

Всё произведение выполнено в довольно мрачной стилистике, но при этом в нём нет ничего, что нарушало бы правила, поэтому проверку оно пройти могло. Однако по сути это произведение вовсе не предназначалось для детей. Оставим даже в стороне вопрос о том, смогут ли дети понять его содержание. Уже одни искажённые, гнетущие визуальные образы могли для простых и чистых детских душ стать настоящим психологическим загрязнением.

Однако, как и предполагал Хэ Чэнь, «Девушка-волшебница Мадока» проверку прошла и получила разрешение на показ.

— Они даже такое готовы пропустить? И не боятся оставить какую-нибудь психологическую травму детям из своих семей?

Когда Лин И обсуждал с Хэ Чэнем результаты проверки и систему возрастных рейтингов, Хэ Чэнь именно так пожаловался ему.

Хэ Чэнь вовсе не хотел, чтобы аниме не прошло проверку. Ведь в таком случае его нельзя было бы показать зрителям, а этого он как раз не желал. На самом деле его гораздо больше беспокоила система возрастных рейтингов.

Настолько мрачное произведение они тоже готовы выпустить в эфир, позволяя огромному количеству детей пройти через «просветление взрослой сказкой». Похоже, им проще было позволить многочисленным родителям разорвать их на части за подобное, чем внедрять систему возрастных рейтингов.

— В конце концов, здесь нет крови, антиправительственной пропаганды или порнографии. Содержание вполне нормальное, так что пропустить его — совершенно логично, — с улыбкой ответил Лин И.

Поговорив с Хэ Чэнем ещё несколько минут, он повесил трубку.

Создавать необычные произведения, используя самые обычные темы, — именно на это Лин И надеялся в отношении Хэ Чэня. И Хэ Чэнь был единственным человеком, которому он мог доверить такую надежду.

Содержание, не соответствующее установленным правилам, наверняка будет сразу же вырезано или запрещено. Подобный прямой удар не способен поколебать существующую систему проверки. Только произведения, которые формально могут нормально пройти нынешнюю проверку, но на деле оказываются не слишком подходящими для просмотра определёнными группами людей, способны поднять общественность и поколебать фундамент существующей системы цензуры.

Оригинальная «Девушка-волшебница Мадока» оказала огромное влияние, однако, по мнению Хэ Чэня, его было недостаточно, потому что это было аниме для ночного показа.

Здесь же Хэ Чэнь мог выбрать чрезвычайно подходящий момент, чтобы представить зрителям это аниме.

Аудитория произведений о девушках-волшебницах в основном довольно юная, поэтому Хэ Чэнь всегда ставил все аниме Tianman о девушках-волшебницах в шестичасовой вечерний слот.

Под влиянием Хэ Чэня люди уже привыкли к прекрасной традиции: в шесть часов вечера спокойно ужинать и заодно с удовольствием смотреть аниме о девушках-волшебницах.

Статистика других телеканалов тоже подтверждала этот факт. В шестичасовом слоте рейтинги аниме о девушках-волшебницах действительно были выше, чем рейтинги тех же произведений, показанных в другое время.

«Девушка-волшебница Мадока» тоже относилась к жанру девушек-волшебниц, поэтому для неё естественным образом выбрали шестичасовой слот.

Как же прекрасно и приятно смотреть «Мадоку» в такое лёгкое и беззаботное время!

Хэ Чэнь выбрал благоприятный день для премьеры. Чтобы избежать спойлеров, которые могли бы снизить остроту и силу воздействия произведения, для «Девушки-волшебницы Мадоки» он решил выпускать мангу и аниме одновременно.

……

Цуй Синьсинь училась во втором классе средней школы и очень любила девушек-волшебниц. Иногда ей даже снилось, что она сама стала девушкой-волшебницей. Больше всего на свете она любила косплеить девушек-волшебниц.

Она даже была готова каждый день есть чуть меньше на завтрак, лишь бы откладывать карманные деньги и покупать себе самые разные костюмы девушек-волшебниц.

А поскольку Грузчик был создателем самого жанра девушек-волшебниц, он, естественно, являлся её главным кумиром.

Услышав, что мастер Грузчик снова начинает произведение о девушках-волшебницах, она от счастья едва не лишилась сна — словно фанатик, безумно влюблённый в какого-нибудь певца, внезапно узнал, что его кумир собирается специально для него исполнить песню. От волнения она была буквально готова упасть в обморок.

Сейчас мастер Грузчик также продолжал выпускать «Девушку-волшебницу Илию» — очень интересное и забавное произведение. Хотя история «Fate» совершенно не интересовала Цуй Синьсинь, сама «Девушка-волшебница Илия» ей очень нравилась.

Она мечтала, что однажды и ей на пути встретится волшебный посох, который спустится с небес и позволит ей превратиться в девушку-волшебницу.

Трейлер аниме представлял собой стандартную сцену превращения девушки-волшебницы — чрезвычайно эффектную и роскошную. Кроме того, там появилось неизвестное милое существо с белой шерстью и красными глазами.

Подобный спутник-талисман, похоже, уже стал обязательным атрибутом девушки-волшебницы. Например, у Усаги Цукино была Луна.

На самом деле люди обнаружили, что такой спутник не только делает шаблонную девушку-волшебницу ещё милее и привлекательнее, но и позволяет продавать дополнительные товары с изображением ещё одного милого персонажа. А выгода была слишком заманчивой, поэтому рядом с большинством девушек-волшебниц стали появляться самые разные милые существа.

Можно сказать, что практически все живые существа на Земле — как уже вымершие, так и до сих пор существующие, — уже были включены в роскошный комплект девушки-волшебницы.

Трейлер выглядел очень милым и забавным, и стоило его посмотреть, как он невольно притягивал внимание. Даже это необычное круглое лицо внезапно показалось Цуй Синьсинь очень милым.

Она гадала, какую же великолепную историю о девушке-волшебнице ей предстоит увидеть на этот раз.

Этот трейлер тоже был одной из ловушек, которые Хэ Чэнь приготовил для зрителей.

Самое главное в трейлере — привлечь людей. А имеет ли его содержание отношение к последующей истории, уже не столь важно. Главное — заманить зрителей. Если трейлер расскажет им весь сюжет, то после такого официального спойлера останется ли у зрителей желание смотреть произведение?

В этом отношении «Евангелион» справился просто великолепно!

Например, последний трейлер фильма «Евангелион: 2.0 Ты (не) один» был невероятно зрелищным и очень интригующим. Особенно сильно зрителей зацепило появление Аски, которая, хотя все считали её погибшей, вдруг предстала с повязкой на одном глазу. Это до предела разогрело аппетит зрителей, и фильм ещё даже не вышел, а его уже с нетерпением ждали.

Однако из всего трейлера в последующем сюжете «Евангелиона: 3.0 Ты (не) исправим» появилась лишь одна сцена — Аска с повязкой на одном глазу.

А все остальные кадры из трейлера в «Евангелионе: 3.0» так и не появились!

После просмотра «Евангелиона: 3.0», вспоминая тот самый последний трейлер «Евангелиона: 2.0», можно было словно услышать, как с небес доносится всего три слова:

«Пошутили над вами!»

Хотя порой Хэ Чэнь отличался довольно своеобразным чувством юмора, чувство собственного достоинства у него всё же было. Раз это трейлер, значит, показанные в нём кадры обязательно должны появиться в аниме.

Привлечь зрителей и при этом не устроить им спойлер — для аниме с настолько огромным количеством сюжетных поворотов, как «Девушка-волшебница Мадока», это требование действительно было довольно жёстким.

Но и это было не так уж сложно.

Потому что пример ещё более жестокого произведения, чем «Девушка-волшебница Мадока», уже давно существовал.

Это была «Эльфийская песнь».

Из-за чрезмерно жестоких сцен и обилия насилия это произведение получило возрастной рейтинг 15+.

Но даже для настолько жестокого произведения были созданы два рекламных ролика: один — кровавый, а второй — милый!

Да, вы не ослышались — милый вариант!

Используя различные тёплые и забавные повседневные сцены, при помощи невероятного монтажа создатели превратили их в рекламный ролик, создающий совершенно ошибочное представление о произведении и абсолютно не соответствующий его настоящей сути.

Даже отрубленная голова старшей сестры была показана лишь издалека и мельком — настолько осторожно, что подробностей даже не демонстрировали. А в «Эльфийской песне» кровь буквально лилась рекой, повсюду валялись расчленённые тела, а густой запах крови, казалось, мог просочиться прямо через экран телевизора.

Если даже настолько жестокое произведение можно было смонтировать в милый рекламный ролик, то что уж говорить о такой «самой обычной» вещи, как «Девушка-волшебница Мадока»?

Поэтому Хэ Чэнь поручил Е Сяоюй сделать для «Девушки-волшебницы Мадоки» милый вариант рекламного ролика.

В создании комедийных элементов Е Сяоюй не имела себе равных. Используя некоторые забавные повседневные сцены из «Девушки-волшебницы Мадоки», великолепные сцены превращения и милого QB, она превратила историю «Девушки-волшебницы Мадоки» в нечто очень похожее на «Девушку-волшебницу Илию».

Даже элементы юри были примерно такими же.

Эффект от этого рекламного трейлера оказался чрезвычайно заметным.

Во время премьеры рейтинг аниме мгновенно оказался примерно на одном уровне с рейтингом первой серии невероятно популярной в то время «Девушки-волшебницы Илии»!

Нужно понимать, что в самом начале у «Девушки-волшебницы Илии» было дополнительное преимущество в виде популярности «Fate». А «Девушка-волшебница Мадока» полностью полагалась на собственные силы.

Ну… возможно, ещё и на тот вводящий в заблуждение монтаж Е Сяоюй.

Но как бы там ни было, Хэ Чэнь добился своей цели — затолкнуть ещё больше людей в огромную яму, которую своей головой пробила старшая сестра.

Цуй Синьсинь смотрела аниме с величайшим нетерпением. Однако после просмотра в её душе возникло сложное чувство, и она словно бы слегка разочаровалась.

— Кажется, «Девушка-волшебница Илия» всё-таки интереснее.

В групповом чате одноклассников она обсуждала это со всеми.

— Да-да, я тоже так думаю! Кажется, Мадока не такая милая, как Илия. Но этот маленький питомец по имени Кьюби просто невероятно милый! Я его обожаю! — возбуждённо сказала её соседка по парте. Она, как и Цуй Синьсинь, очень любила девушек-волшебниц.

— Сцены превращения тоже очень красивые, — вставил другой одноклассник.

При работе над «Девушкой-волшебницей Мадокой» Хэ Чэнь специально немного приукрасил сцены превращения, чтобы зрителю при одном взгляде на них… захотелось купить себе такие же костюмы девушек-волшебниц.

— В «Мадоке» повседневные сцены вполне неплохие, но как только они начинают сражаться с ведьмами, появляется какое-то труднообъяснимое ощущение. Всё выглядит очень странно. Я всё-таки предпочитаю сражения вроде тех, что в «Илии» — там они такие крутые, — сказала Цуй Синьсинь, объясняя, что именно ей не понравилось.

В самом начале «Девушка-волшебница Мадока» получила довольно прохладный отклик.