Жалобы на «Маленькую круглолицую девочку-волшебницу» вскоре были вынесены на заседание Управления по делам радиовещания, кино и телевидения.
— Жалоб на «Маленькую круглолицую девочку-волшебницу» поступило очень много. Как будем с этим разбираться? — спросил располневший мужчина средних лет.
— Честно говоря, я не понимаю. По-моему, «Маленькая круглолицая девочка-волшебница» вполне неплохая. История интересная, кровавых сцен там вообще никогда не показывали. В худшем случае это можно назвать тёмной сказкой…
Так высказался один из молодых сотрудников, выражая своё недоумение.
Все они уже проверяли «Маленькую круглолицую девочку-волшебницу». Раз уж в своё время аниме прошло проверку, значит, никаких проблем в нём быть не должно.
— Нельзя смотреть на проблему однобоко. Жалобы — лишь одна сторона вопроса. К тому же в интернете немало и очень высоких оценок «Маленькой круглолицей девочки-волшебницы». Музыка, глубокий смысл истории, абстрактная визуальная стилистика — всё это выполнено на высочайшем уровне. Любой из этих оригинальных рисунков можно хоть сейчас вытаскивать из аниме и выставлять как произведение искусства.
— Но жалоб тоже немало. Я считаю, что ради безопасности лучше действовать исходя из них. Неважно, действительно ли это аниме способно оставить у детей психологическую травму, — сначала разберёмся с жалобами, чтобы эти люди не поднимали шум.
Это был вполне обычный подход.
Как правило, если произведение проходило проверку, это означало, что с ним всё в порядке. Но если бы всё всегда происходило настолько гладко, неожиданных ситуаций просто не возникало бы.
Если на какое-нибудь изначально вполне нормальное произведение поступало слишком много жалоб, то ради перестраховки его тоже могли отправить на доработку.
Не обязательно добиваться заслуг — главное, не допустить ошибок.
Таков был их принцип.
Однако «Маленькая круглолицая девочка-волшебница» всё-таки несколько отличалась от остальных произведений. Жалоб было много, но при этом высоких оценок было ещё больше, особенно в художественных кругах. По своему статусу это произведение вообще не шло ни в какое сравнение с обычными телевизионными программами.
— Если уж мы собираемся дорабатывать «Маленькую круглолицую девочку-волшебницу», мне нечего возразить. Но я думаю, прежде чем браться за неё, нам стоит сначала разобраться с другими произведениями. Например, с тем, как солдаты голыми руками разрывают японцев. Такая жестокость! По уровню кровавости десять голов старшеклассницы и близко не стоят. Как такое вообще можно показывать? Давайте сначала это исправим.
— Ещё есть произведения, где упоминаются изнасилования и прочие нездоровые отношения между мужчинами и женщинами. Как нехорошо, если такое увидят дети! Тоже надо исправить.
— И супружеские измены. Как это вообще понимать? Негодяй изменил жене — и продолжает жить как ни в чём не бывало? Разве это не учит людей, что изменять можно без последствий? Тоже всё вырезать.
— А семейные драмы про свекровей и невесток? Там вообще ни одна семья не может жить мирно: повсюду интриги, открытая борьба, скандалы и бесконечные разборки. Это не соответствует идеям гармоничного общества и легко распространяет негативные эмоции на семейные отношения. Тоже исправить.
— Кстати, недавно включённый в программу психологического здоровья «School Days» тоже давайте исправим. Там тоже довольно кровавые сцены, и влияние на детей огромное. Даже случаи ранних отношений и несовершеннолетних матерей резко сократились…
Он замолчал, а затем добавил:
— Жаль только, что, похоже, это уже не входит в нашу компетенцию. Видимо, придётся доложить наверх. Такие бесчеловечные вещи необходимо исправить полностью.
В конференц-зале воцарилась абсолютная тишина.
Когда младшие сотрудники высказались, наконец заговорили руководители.
Дань Синьпэн, который до этого долго наблюдал за происходящим, неторопливо отпил воды и только потом медленно произнёс:
— А как вы все относитесь к тому предложению, которое я выдвинул в прошлый раз? Если мы его примем, то подобные неприятности больше вообще не придётся разгребать нам.
— Да. Мы должны придерживаться собственной позиции и не позволять общественному мнению влиять на нас. «Маленькая круглолицая девочка-волшебница» прошла нашу строгую проверку, и никаких проблем в ней нет. Её можно показывать, и сейчас нет необходимости что-либо менять.
Другой человек тут же сменил тему и подвёл итог.
— Тогда проголосуем. Кто считает, что произведение необходимо доработать, поднимите руку…
Дань Синьпэн оглядел зал.
— Хм. Похоже, никто не считает, что его нужно дорабатывать. Что ж, тогда с «Маленькой круглолицей девочкой-волшебницей» поступим именно так.
Люди, жаловавшиеся на «Маленькую круглолицую девочку-волшебницу», вскоре обнаружили, что их прежде неизменно срабатывавший метод вдруг перестал работать.
Несмотря на все их жалобы, «Маленькая круглолицая девочка-волшебница» продолжала выходить как обычно, сохраняя все свои особенности и не претерпевая ни малейших изменений.
Более того, они получили официальный ответ на свои жалобы:
«После проверки установлено, что содержание “Маленькой круглолицей девочки-волшебницы” соответствует нормам и не содержит проблем. Благодарим за контроль и поддержку. Просим и впредь направлять нам свои жалобы».
И вот так эта анимационная история, полностью разрушившая мечты детей, которые всегда восхищались девочками-волшебницами, и оставившая после себя тяжёлую психологическую травму, продолжила выходить в эфир.
Но влияние «Маленькой круглолицей девочки-волшебницы» распространялось не только на детей. Все остальные произведения о девочках-волшебницах, выходившие в то же время, тоже получили сокрушительный удар.
Подобное Хэ Чэнь проделывал уже не впервые. Немало жанров уже пало жертвой его бессовестного и беспощадного издевательства.
После просмотра «Маленькой круглолицей девочки-волшебницы», если снова включить любое другое аниме про девочек-волшебниц, то, каким бы смешным ни был сюжет и каким бы весёлым ни было повествование, смеяться уже почему-то не получалось.
Каждый раз, когда девочки-волшебницы превращались и начинали красиво сражаться, зрители невольно вспоминали одну определённую сцену с отлетающей головой, и настроение, которое только начало восстанавливаться, вновь покрывалось тяжёлой тенью.
Некоторые авторы манги о девочках-волшебницах тоже поумнели. Увидев, что Хэ Чэнь снова нарисовал совершенно иных девочек-волшебниц, они решили последовать за ним.
Абстрактную художественную манеру обычному человеку скопировать сложно, зато оторвать кому-нибудь голову — дело довольно простое.
Поэтому, пытаясь подражать этому «новому поколению девочек-волшебниц», они тоже внезапно сменили стиль. Оторванные головы, разрубленные пополам тела, расчленённые конечности — подобные сцены стали появляться одна за другой, превратив жанр девочек-волшебниц в настоящее кровавое побоище.
Название нового направления тоже появилось благодаря этой мрачной и гнетущей атмосфере.
Его сочли новым течением в жанре девочек-волшебниц, поэтому взяли китайское название «Евангелиона» — «Евангелион нового поколения» — и назвали этот совершенно новый жанр «девочками-волшебницами нового поколения».
Случайно задав подобное направление, Хэ Чэнь фактически превратил его в кошмар для детей.
Прекрасные фантазии, которые когда-то казались такими чудесными, внезапно разбились вдребезги, а перед детьми обнажился жестокий, тёмный и залитый кровью мир.
Раньше любое произведение про девочек-волшебниц можно было смотреть беззаботно и весело.
Теперь же приходилось постоянно быть начеку, боясь, что любимый персонаж уже в следующем кадре внезапно «отправится на тот свет».
Это ещё сильнее усилило долгосрочное влияние «Маленькой круглолицей девочки-волшебницы», доводя многих детей до полного эмоционального истощения.
Такой стиль девочек-волшебниц заставил одних зрителей держаться от жанра подальше, но одновременно привлёк других — тех, кому подобные произведения пришлись по вкусу.
Однако разве «Маленькая круглолицая девочка-волшебница» действительно была всего лишь историей о старшекласснице, которой оторвали голову?
Если увидеть только эту сторону, значит, вы поняли лишь поверхностную оболочку.
«Маленькая круглолицая девочка-волшебница» была далеко не настолько простым произведением.
В представлении Хэ Чэня «Маленькая круглолицая девочка-волшебница» была произведением, способным исцелять человеческие сердца!
Да, «Маленькая круглолицая девочка-волшебница» разрушила мечты детей о волшебницах и оставила после себя тяжёлую психологическую травму.
Но большинство детей всё равно продолжало смотреть.
С точки зрения сюжета первые две серии «Маленькой круглолицей девочки-волшебницы» были довольно спокойными и заурядными. Но начиная с третьей серии произошёл невероятный поворот, и история стала чрезвычайно увлекательной.
Ведь в отличие от привычных старых шаблонов зрителям теперь, наоборот, хотелось узнать, как же дальше будет развиваться сюжет.
Именно эта мысль заставляла их одновременно бояться «Маленькой круглолицей девочки-волшебницы» и всё же продолжать смотреть её из любопытства.
Если же посмотреть на это с точки зрения психологии, то дети, способные мечтать о девочках-волшебницах, сами по себе любят фантазировать и стремятся к прекрасному.
Поэтому в глубине души они всё ещё сохраняли определённые надежды относительно «Маленькой круглолицей девочки-волшебницы».
В конце концов, это была всего лишь третья серия. Впереди наверняка оставалось ещё множество историй, которые пока не показали. Вдруг старшеклассница ещё сможет воскреснуть?
Именно поэтому, несмотря на полученную душевную травму, люди продолжали смотреть «Маленькую круглолицую девочку-волшебницу».
Им хотелось узнать, какую ещё историю о девочках-волшебницах преподнесёт им отец этого жанра.
Разве так называемое исцеление не является именно процессом разрушения и последующего воссоздания?
……
Старшеклассница Мами Томоэ умерла.
Став свидетелем её смерти, Мадока испытала огромный страх. Ведь до встречи с QB она была всего лишь обычной школьницей. Школа, возвращение домой, обычная повседневная жизнь — вот чем должна была быть её жизнь…
А не сражения и смерть.
Саяка заключила контракт с QB и стала девочкой-волшебницей, желая вернуть здоровье человеку, которого любила.
В этот город также пришла ещё одна девочка-волшебница — рыжеволосая Кёко.
Казалось бы, девочки-волшебницы должны были находиться в одном лагере и вместе уничтожать ведьм.
Однако Кёко вступила в бой с Саякой.
Что касается Мадоки, то под предостережениями Хомуру Акэми она по-прежнему не становилась девочкой-волшебницей.
Но зрители уже постепенно начали замечать неладное.
Хомура постоянно пыталась помешать Мадоке стать девочкой-волшебницей, тогда как QB всеми возможными способами продолжал соблазнять Мадоку заключить контракт.
Когда Кёко и Саяка сражались, QB попытался убедить Мадоку, что остановить их битву может только девочка-волшебница.
Во время опасных сражений с ведьмами Мадока всё время участвовала в происходящем как обычный человек.
QB всячески это поддерживал, говоря, что это своего рода страховка.
Но на самом деле он всё ещё пытался воспользоваться тем, что Мадока не сможет спокойно смотреть, как её друзья оказываются в опасности, и склонить её к заключению контракта.
Можно сказать, что борьба за превращение Мадоки в девочку-волшебницу стала настоящей войной между Хомурой и QB.
По словам QB, Мадока обладала невероятно мощным талантом девочки-волшебницы, превосходящим даже талант гения.
Но если её способности настолько невероятны, почему же Хомура всё время пытается ей помешать?
Или, быть может, с самими девочками-волшебницами что-то не так — что-то помимо необходимости сражаться?
Кёко снова вступила в бой с Саякой.
Не желая видеть, как они ранят друг друга в жестокой схватке, Мадока решила заранее прекратить их противостояние.
Она выбросила Камень души Саяки, лишив её возможности превратиться.
Мадока думала, что теперь все смогут спокойно поговорить друг с другом.
Однако этот необдуманный поступок Мадоки постепенно начал приоткрывать таинственную завесу, скрывавшую истинную природу девочек-волшебниц.