«Так что впредь не плачьте. Я всё равно не смогу вытереть ваши слёзы».

То, что было сказано дальше, оказалось явно лишним.

Как бы то ни было.

Теперь отношениям с Диенче виден конец.

В этой одержимости, где я едва успеваю спасать собственную жизнь, нечего добавлять лишнюю тревогу.

Любовь.

Определённо не мой жанр.

К тому же объект любви Диенче - не я.

Это Луиза Мессена.

Скверная девчонка, которая безжалостно растоптала маргаритку, что принёс ей мальчик.

Злодейка, которая всегда смотрела на Диенче с презрением и стыдилась его.

Женщина, которую Арно Диенче считал навсегда для себя недосягаемой.

Одержимость этой женщиной трудно назвать любовью ко мне.

«Впрочем, даже если бы он любил не ту женщину, а меня, ничего бы не изменилось».

Я ждала, пока Арно подготовит этот «чистый разрыв», и сосредоточилась на подготовке к лечению Второго принца.

На самом деле лучший способ сделать так, чтобы Второй принц не заикался на празднике Основания, - позволить ему говорить то, что он хочет.

Заставив его бросить всю эту чушь из речи про то, что он станет наследником основателя империи, и тому подобное.

Но это было вне моей власти, поэтому я решила научить его хорошо произносить и то, чего он говорить не хочет, то есть «ложь».

Тем способом, который я знаю лучше всего.

Так настал день второй встречи с Вторым принцем.

Когда я открыла дверь комнаты на вершине мрачной башни, принц сегодня смирно сидел на диване и читал книгу.

Глядя на него, тихо сидящего с кротким лицом, можно было подумать, что передо мной ангел.

А в прошлый раз был сущим дьяволёнком.

— Что за чудо, сегодня вы сидите смирно. А я-то ожидала, что и сегодня кто-нибудь из служанок будет висеть на перилах.

— Ч-что?

— Жаль. Может, в следующий раз повесите хотя бы привратника?

Я указала на служанку, открывшую мне дверь, и её лицо побелело.

Я закрыла дверь перед её побелевшим лицом. Тогда принц швырнул в меня книгу, которую читал.

— К-как с-смеешь н-насмехаться над служанкой принца! Ты и м-меня выставляешь д-дураком!

От книги, брошенной принцем, даже не нужно было уклоняться.

В отличие от матери, точность его броска была куда ниже, так что книга упала, даже не долетев до меня.

— Вы разозлились, потому что я вас дразнила?

Я подняла брошенную им книгу.

«История фей».

Та самая книга, что была и в кабинете графа.

Феи.

Так называют маленьких человекообразных существ, которые, по преданиям, жили в древности и умели летать.

Книга, смысл которой сводился к тому, что если рассыпать золотую фейскую пыльцу, человек тоже сможет летать. Проще говоря, её написали, чтобы продавать эту самую пыльцу.

Я похлопала по книге, стряхивая пыль, и сказала:

— Даже если вы злитесь, не говорите быстро. Разве вы не заикаетесь сильнее, когда торопитесь?

— …?

Принц, искавший, что бы ещё в меня бросить, замер.

На его лице появилось задумчивое выражение, а потом он взглянул на меня, будто что-то осознав.

— Т-ты дразнила меня, чтобы это показать?

— Да. Посмотрите. Сейчас вы почти не заикаетесь.

— …!

У Второго принца не было привычки заикаться на определённых согласных.

Бывают люди, которые заикаются на словах, начинающихся с определённых звуков, но у Второго принца такого не было.

Вместо этого он обязательно заикался в начале фразы.

Значит, причина его заикания - действительно давление от самого процесса говорения.

Для такого человека худшая привычка - стараться говорить быстро и громко.

Поэтому актёры сильнее всего заикаются в «режиссёрски напряжённых сценах».

Даже опытные актёры сбиваются на репликах, когда нервничают. Что уж говорить о юном принце - если он торопится, то заикается ещё сильнее.

— И ещё кое-что.

Я бросила книгу в сторону принца.

— …Ах!

Принц свернулся в клубок, но книга ударилась о стену далеко от него и упала.

Принц опустил руки, закрывавшие лицо, и уставился на меня взглядом, говорившим: «Ну и чокнутую же я вижу».

— Т-ты с-сошла с-с ума…

— Зачем вы закрываете лицо? Я не бросала книгу в вашу сторону.

Лицо принца побагровело.

Ведь я была права.

Я и не собиралась бросать в него. И движения рук, и поза были направлены не на него.

— Э-это…

— Вы же видели моё лицо. Выражение, будто я вот-вот швырну книгу прямо в вас. Это и есть целеустремлённость.

— Т-то есть ты в-всё-таки х-хотела бросить в м-меня книгу…

— Нет. Я не собиралась бросать книгу. Я хотела напугать вас. Я хотела показать очевидную истину: как бы вы ни злились, применение такого примитивного метода, как насилие, навредит вашей чести.

— Ч-что?!

Принц резко вскочил.

Но я не остановилась.

— Впредь, когда говорите, помните о четырёх вещах. Какова цель моих слов. Что является препятствием для моей цели. Какую стратегию я выберу ради неё. И чего я хочу достичь, добившись этой цели. Слова, сказанные без этого, - не слова, а мусор. Как только что, когда вы бесполезно разозлились на меня и не смогли меня наказать.

Вернёмся к недавнему случаю.

Почему даже опытные актёры заикаются, играя «режиссёрски напряжённые ситуации»?

Проблема в следующем.

Когда ситуация напряжена по воле режиссёра, это значит, что обстоятельства сильные, но цель персонажа неясна.

Я не имею в виду сцены, где персонажи ведут ожесточённую интеллектуальную борьбу.

Это ситуация, которая становится напряжённой, потому что так нужно режиссёру.

Например, сцена, где прибежавший мужчина-детектив ловит карманника и произносит: «Ты арестован».

Но до и после этой сцены нет предыстории о том, насколько сильно детектив хотел поймать этого преступника и насколько сильно его чувство долга. Эту сцену вставили лишь для того, чтобы представить зрителю персонажа-детектива.

Тогда актёр используется лишь для выражения напряжённой ситуации, и ему трудно передать GOTE персонажа.

GOTE.

Это базовые элементы актёрской игры в диалоге.

Goal - цель персонажа.

Other - другой человек или препятствие.

Tactics - тактика.

Expectation - ожидание.

Чтобы, играя персонажа, не запутаться в словах сценария, актёр обязательно должен вспоминать GOTE.

«Ты арестован».

Даже в этой простой реплике нужно представить: говорит ли это детектив, который хочет получить повышение за поимку преступника; или равнодушный детектив, для которого арест - обыденность и который хочет поскорее закончить и пойти домой; или же детектив, который действительно отчаянно хотел поймать именно этого преступника.

Иными словами, сделать так, чтобы персонаж, которого я играю, не тащился за обстоятельствами, а сам управлял ситуацией.

Вот почему актёрам советуют думать о GOTE.

— Я бы на вашем месте в той ситуации сказала так: «Если не хочешь висеть там вместо той служанки, закрой рот». И вместо того чтобы бросать книгу в меня, швырнула бы её в окно. Тогда я бы наверняка напугала вас и заставила больше не дерзить.

— Я-я-я не м-могу так сказать.

Принц сказал это с ошарашенным видом.

— Да, ваше высочество не можете так сказать. Но в жизни бывает нужна и ложь, слова, которые не идут от сердца. А знаете, как называют людей, которые делают это лучше всех?

— …?

Я посмотрела принцу в глаза и заговорила.

В такие моменты его широко распахнутые золотистые глаза казались довольно милыми.

Но одновременно это вызывало во мне очень странное чувство.

Например, будто я вижу перед собой Лео Фиера в детстве.

И будто я нахожу это милым.

— Актёры. Люди, которые профессионально и наиболее изящно лгут.

Я положила перед принцем принесённую с собой тетрадь.

На обложке было написано «Питер Пэн».

— Не попробовать ли нам теперь поупражняться в актёрской игре?

* * *

— Зачем граф лично пришёл ко мне?

Едва войдя в гостиную дома маркиза Бёрбеджа, Арно Диенче, граф Диенче, слегка улыбнулся в ответ на резкий вопрос.

— Как и ожидалось от военного, вы сразу переходите к делу.

— В отличие от хитрых дельцов.

Маркиз Бёрбедж с каменным лицом съязвил. Даже язвительность его была прямолинейной. Арно Диенче снова улыбнулся.

Увидев эту улыбку, маркиз Бёрбедж едва заметно помрачнел.

Арно Диенче.

Маркиз Бёрбедж знал о нём лишь то, что он успешный предприниматель.

До тех пор, пока не возникло подозрение, что семья Диенче может быть причастна к убийству покойного императора.

Но раз уж в отношении семьи Диенче возникли подозрения, граф Диенче для него был всё равно что врагом.

Хладнокровный, без капли крови и слёз.

Диенче, который не знает ничего, кроме денег.

Если такой человек вступил в сговор с Каллинаном, он станет весьма жестоким противником.

Пока маркиз Бёрбедж так думал, Арно Диенче заговорил.

— Тогда и я перейду сразу к делу. Я хочу вложить деньги в ваше… действо, которое не поймёшь, то ли театр, то ли государственная измена. Насколько мне известно, смена хозяина трона обычно требует немалых средств.

✦•············•⊱· · — ·✶· — · ·⊰•············•✦